АКАДЕМІЯ Chario SERENDIPITY

Academy Serendipity, незважаючи на те, що їм більше десяти років, не тільки залишається у реченні Чаріо, але й досі перебуває на піку свого розвитку. Акустична система цієї конструкції є єдиною у своєму роді, хоча і походить від більш ранніх референсів компанії Chario - акустичних систем Academy Millennium Grand. Як запевняє виробник, Serendipity є кульмінацією досвіду і припущень, зібраних із самого початку існування компанії, тобто. з 1975 року. Найбільша акустична цінність прихована особливої ​​конфігурації, яку не можна ототожнювати лише з кількістю динаміків. та їх різні типи, але з тим, як вони взаємодіють, що виходять за рамки типового шаблону «багатопроменеві».

Корпус виглядає як масивне дерев'яне кліпання, але це лише частково.

Таким чином, бічні та верхня стінки частково виготовлені з дощок, а передня, задня та внутрішня арматура - з ДВП. Їх багато, особливо в сабвуферної секції, де залишається багато енергії для демпфування, в інших вони виконують функцію перегородок, створюючи незалежні акустичні камери, що працюють в різних піддіапазонах. Вся конструкція фактично розділена на дві більш менш однакові по висоті частини. У нижній знаходиться секція сабвуфера, а у верхній — решта чотирьох драйверів. Chario не переоцінює роль натурального дерева у досягненні природного звучання, тим більше дотримуючись ідеї віддати колонкам роль інструментів; колонка має стояти обличчям, а не грати – це різні речі. Деревина, однак, має гарні механічні параметри, а головне… оброблена таким чином вона виглядає красиво.

П'ятисмуговий для конкретних цілей

П'ятистороння домовленість трапляється рідко. Навіть якщо внести нюанси і, зважаючи на деякі посилки, погодитися з тим, що це чотири-з половиною-ходова система (що ще більше ускладнить аналіз…), ми маємо справу з конструкцією, яка виходить далеко за рамки схем, що використовуються іншими виробниками . Створення багатосмугових схем змушується нездатністю окремих гучномовців - або навіть пар драйверів різних типів (у двосмугових схемах) - створити гучномовний пристрій, який одночасно забезпечуватиме широку смугу пропускання, високу потужність і низький рівень спотворень. Але розподілу на три діапазони - умовно званих НЧ, СЧ і ВЧ - достатньо для досягнення практично будь-яких основних параметрів (колонок, призначених для домашнього використання). Подальше розширення може бути пов'язане з наміром досягти певних конкретних звукових характеристик і властивостей. Справа саме так.

Розгалужена акустична система Serendipity використовується не тільки для оптимізації обробки окремих піддіапазонів акустичного діапазону спеціалізованими перетворювачами, але і, як не парадоксально, для використання «побічних» явищ, що виникають в результаті використання багатосмугових систем, які вважаються шкідливими для інших виробників і зведені до мінімуму. можливого ступеня. Конструктор Serendipity рухається у прямо протилежному напрямку по відношенню до конструктора, наприклад, Кабасу, який за допомогою концентричних систем намагається отримати ефект «пульсуючої кулі», когерентного джерела всіх частот, що випромінює аналогічна характеристика під максимально широким кутом у кожній площині (що є метою концентричного розташування всіх перетворювачів). Зміщення перетворювачів один від одного призводить до зміни показників за межами головної осі (особливо у вертикальній площині, в якій відбувається це зміщення). Навіть якщо ці згасання з'являться на характеристиках та осях, що виходять за межі місця прослуховування, хвилі, що біжать у цих напрямках, відбиті від стін кімнати, також досягнуть слухача і будуть обтяжувати сприйняття тонального балансу всього зображення. . Тому, на думку більшості виробників, важливо підтримувати відносно стабільну залежно від частоти так звану силовий відгук.

З іншого боку, ці потенційні згасання можна як хорошу можливість зменшити амплітуду відбитих хвиль, тобто зменшити відбитки та його участь у створенні зображення у місці прослуховування. Дивлячись на Serendipity, ми бачимо явних «аномалій» в акустичній системі. Твітер розташований близько до СЧ, який поруч із другим СЧ (відфільтрованим трохи нижче), який, у свою чергу, безпосередньо примикає до НЧ. Однак для досить коротких середньочастотних хвиль, які будуть частотами кросовера, навіть такі відстані між перетворювачами означають, що при кутах в кілька градусів, а тим більше - в кілька десятків, на характеристиках з'являються глибокі ослаблення. Їхня ширина залежить від крутості нахилів характеристик окремих ділянок, які тісно пов'язані з тим, наскільки динаміки працюють разом.

Тут виникає ще одна частина головоломки, а саме використання м'якої фільтрації. Наступне - встановлення частоти кросовера близько один до одного - між НЧ і парою СЧ-басовиків близько 400 Гц, а між СЧ (більш відфільтрованим) і твітер - нижче 2 кГц. Крім того, є кооперація між парою СЧ драйверів (інакше відфільтрованих, але їх характеристики лежать близько один до одного в дуже широкому діапазоні, а нижній відфільтрований СЧ також взаємодіє з твітером) і, нарешті, ми маємо багато характеристик, що перетинаються і перекриваються. Визначити очікувані (не обов'язково лінійні) характеристики конструктора тільки по головній осі в такій ситуації досить складно, а досягти стійкості на великих кутах - неможливо. Однак дизайнер Чаріо хотів досягти саме такого ефекту — він називає його «декореляцією»: ослаблення випромінювання від головної осі, у вертикальній площині, щоб зменшити відбиття від підлоги та стелі.

Конфігурація низькочастотного динаміка

Ще одне специфічне рішення, яке все ще пов'язане з контролем відображення, — конфігурація гучномовців у діапазоні сабвуфера. Секція, яку виробник називає саб, розташована в самому низу конструкції. Тут справа не в інших його особливостях (про які йдеться далі), а в тому, що джерело випромінювання знаходиться трохи вище підлоги (ми можемо бачити тільки заштриховані «вікна» цоколя, фасаду та боковин). У свою чергу низькочастотний динамік залишений компанією від підлоги до максимуму, крива нагадує відому т.зв. ізофонічні криві, проте це не випливає зі (занадто) простого висновку про те, що ми повинні таким чином «коригувати» властивості нашого слуху (чого ми не коригуємо жодними слуховими апаратами, коли слухаємо природні звуки та живу музику). Необхідність цієї корекції Чаріо виводить із різних умов, у яких ми слухаємо музику — наживо і вдома, із пари динаміків. При прослуховуванні наживо до нас доходять прямі та відбиті хвилі, які разом створюють природне видовище. У кімнаті прослуховування також є відображення, але вони шкідливі (і тому Чаріо зменшує їх, використовуючи методи, описані вище), т.к. створюють зовсім інші ефекти, зовсім не відтворюючи акустичні умови запису, а будучи результатом акустичні умови приміщення для прослуховування. Аспекти вихідного простору запису кодуються в звуку, що відтворюється через гучномовці, в прямо хвилі, що біжить (наприклад, реверберації). На жаль, вони виходять тільки з боку гучномовців і навіть фазові зрушення, здатні розширити та поглибити наш простір, ситуацію не виправлять. Згідно з дослідженням Чаріо, наше сприйняття надто сильно фокусується на середніх частотах, які, отже, необхідно певною мірою послабити, щоб отримати максимально можливу природність усієї звукової події, як у тональній, так і в просторовій областях.

Коли один тягне, інший штовхає

Конструкція секції сабвуфера Serendipity – це окремий розділ. Тут ми стикаємося з двотактною системою, що рідко використовується сьогодні (у дещо ширшому сенсі також званої складовою або ізобаричною). Це пара низькочастотних динаміків, з'єднаних механічно «діафрагма з діафрагмою» та електрично таким чином, що їхні діафрагми рухаються в одному напрямку (щодо корпусу, а не окремих кошиків). Тому ці динаміки не стискають замкнене між собою повітря (звідси й назва ізобарична), а переміщують його. Для цього, якщо вони мають абсолютно однакову будову і витки намотані в одному напрямку, їх необхідно з'єднати в протилежних (один до одного) полярностях (за маркуванням їх кінців), щоб вони працювали, нарешті, в одну й ту саму фазу (при поглибленні котушки) одного) в магнітну систему, котушка іншого гасне). Звідси і назва push-pull — коли один динамік тягне, інший штовхає, але вони все одно працюють в одному напрямку. Іншим варіантом такого компонування є компоновка «магніт до магніту», і ще одна, що працює по суті з тим самим акустичним ефектом, - компонування, при якій динаміки розташовуються один за одним в одному напрямку (зовнішній магніт примикає до магніту). внутрішня діафрагма). Потім колонки слід підключати в тій же полярності — таку систему, хоч і ще «ізобарну», слід називати вже не двотактною, а можливо компаундною.

Про незначні відмінності між цими варіантами я напишу наприкінці, а у чому головна перевага цієї системи? Спочатку може здатися, що така установка підсумовує тиск, створюваний обома динаміками. Але зовсім ні - так, така система має вдвічі більшу потужність (забирається двома котушками, а не однією), але вдвічі менш ефективна (друга "порція" потужності, що підводиться до другого гучномовця, не збільшується тиск). Тож навіщо нам таке енергетично неефективне рішення? Використання двох драйверів у двотактній (складовій, ізобаричній) системі створює свого роду один драйвер з різними параметрами. Якщо припустити, що він складається з двох однакових перетворювачів, Vas зменшиться вдвічі, а fs не збільшиться, тому що у нас вдвічі більше маси, що вібрує; Qts теж не збільшується, тому що у нас подвійний драйв. Summa summarum, використання двотактного дозволяє збільшити об'єм корпусу вдвічі (багато систем – у тому числі закриті, фазоінверторні, полосно-пропускні, але не передавальні лінії або корпус рупора) для отримання певної характеристики, порівняно з використанням одного гучномовця (o ті ж параметри, що і у двотактних гучномовців).

Завдяки цьому при меншому обсязі (нагадаю, що верхній модуль обслуговує інші секції) вийшла дуже низька частота зрізу (-6 дБ на 20 Гц).