Ізофони, тобто. прихований сенс виправлення
Ізофонічні криві - це характеристики чутливості людського слуху, що показують, який рівень тиску (у децибелах) необхідний для того, щоб ми суб'єктивно сприймали однакову гучність (виражену у фонах) у всьому діапазоні (на кожній частоті).
Ми вже багато разів (звичайно, не щоразу) пояснювали, що одна ізофонічна крива все ж таки є досить слабкою основою для визначення форми характеристик обробки гучномовця або будь-якого іншого аудіопристрою або всієї системи. У природі ми теж чуємо звуки через «призму» ізофонічних кривих і ніхто не вводить жодної корекції між музикантом чи інструментом, що грає «наживо», і нашим слухом. Так ми чинимо з усіма звуками, які чують у природі, і це природно (як і те, що діапазон нашого слуху залишається обмеженим).
Однак слід враховувати ще одне ускладнення – існує більше однієї ізофонічної кривої, і не йдеться про різницю між людьми. Для кожного з нас ізофонічна крива не постійна, вона змінюється зі зміною рівня гучності: чим тихіше ми слухаємо, тим більше на кривій видно більш оголені краї смуги (особливо низькі частоти), а тому ми частіше слухаємо музику на дому тихіше, ніж жива музика. особливо у вечірній час) гучність.
Криві рівної гучності відповідно до чинного стандарту ISO 226-2003. Кожен показує, який звуковий тиск потрібний на тій чи іншій частоті, щоб створити враження певної гучності; передбачалося, що тиск величиною X дБ частоті 1 кГц означає гучність X телефонів. Наприклад, для гучності 60 фонів потрібний тиск 1 дБ на 60 кГц, а на 100 Гц
– вже 79 дБ, але в 10 кГц – 74 дБ. Обґрунтовано можливу корекцію передавальних характеристик електроакустичних пристроїв.
через різницю між цими кривими, особливо в області низьких частот.
Однак величину цієї корекції точно визначити неможливо, адже ми слухаємо різну музику то тихіше, то голосніше, і наші індивідуальні криво ізофонічні теж різні... Формування характеристики, навіть у цьому напрямку, вже має деякі підтримку в теорії. Втім, з таким самим успіхом можна припустити, що в ідеальній ситуації, вдома, ми теж слухаємо з гучністю, як "наживо" (навіть оркестри – справа не в тому, наскільки потужно грає оркестр, а в тому, яку гучність ми сприймаємо, сидячи в концертний зал) на місці, і тим не менш ми не отетеріли тоді). Це означає, що лінійні характеристики вважаються оптимальними (різниці між ізофонічними кривими для «живого» та домашнього прослуховування немає, тому корекція не є доречною). Так як ми слухаємо один раз голосно, а іноді тихо, перемикаючись таким чином між різними ізофонічними кривими, а характеристики обробки динаміків - лінійні, скориговані або які завгодно - задаються "раз і назавжди", отже, ті самі динаміки ми чуємо по- різному, залежно лише на рівні гучності.
Зазвичай ми не усвідомлюємо властивості нашого слуху, тому приписуємо ці зміни… капризам мовців та системи. Чую відгуки навіть від досвідчених аудіофілів, які скаржаться, що їх динаміки звучать добре, коли грають досить голосно, але коли їх слухають тихо, особливо дуже тихо, баси та високі частоти загасають неспівмірно більше… Ось вони й думають, що це недолік несправності самих колонок у цих діапазонах. При цьому вони зовсім не змінили своїх характеристик - наш слух "згас". Якщо ми налаштуємо динаміки на природний звук, слухаючи тихо, то, слухаючи їх голосно, ми почуємо надто багато басів та високих частот. Тому дизайнери вибирають різні «проміжні» форми параметрів, зазвичай лише делікатно підкреслюючи краї лінії.
Теоретично більш правильним рішенням є проведення корекції на електронному рівні, де можна навіть підлаштувати глибину корекції під рівень (так працює класична гучність), але аудіофіли відкинули всі подібні корекції, вимагаючи абсолютної нейтральності та натуральності. . Тим часом вони могли б служити цій природності, тому тепер їм доводиться турбуватися про те, чому система звучить іноді добре, а іноді не дуже…
